网络言情小说的写作技巧【精品多篇】

[导语]网络言情小说的写作技巧【精品多篇】为的会员投稿推荐，但愿对你的学习工作带来帮助。

所谓情节主线，就是你大体是要讲述一个什么故事。

是穿越草包庶女逆天复仇？还是灰姑娘路遇土豪从此过上幸福生活？把你心中想描述的故事，用几句话简单概括一下，就成了这本书的主线。

有了主线，就要开始设置人物。

男女主是必须的。

建议妹子们最好不要设置什么双女主双男主，市场需要的是“愿得一心人白首不相离”的感情，而且如果没有一定的功力，人物多了，会顾此失彼，最后把自己也绕乱。

女频里的男主首先一定要帅的惊天地泣鬼神，所谓“叫人不忍直视”，大概就是这样子。

个子高身材好，没有一米八以上你都不好意思让他当男猪脚。

人帅又多金，不但后台强大，而且个人的手段也非凡。

性格一定要有特点，现在的男女主们，动不动就腹黑冷酷惜字如金，温柔魅力聪明伶俐。

麻蛋，人家也要有自己的性格好吧！你好歹也找找别的形容词来形容人家嘛！千篇一律的男女主就像复印出来的一样，你看你不烦啊？所以，既要符合主流配置，又要别出心裁的创造一点标志性的特点，才能给人留下一个深刻的印象。

人物设置成功，你的文就已经打开了编大们的法眼。

有了男女主，就要有配角。

一般女频文里，刁钻毒辣的第一女配是少不了的。

这样的女配往往就是看不惯女主好，天生就跟女主反冲，就算女主圣母一样宽恕她的罪孽，她也不遗余力地把女主往死里整。

第一男配，是温煦儒雅，还是霸道蛮横，这个你说的算，但是，必须要是男主有冲突，而且还必须是能牵扯上女主的。

至于其他的人物，看你故事需要去设计了。

哦，对了，一定要有一个能帮助女主的人，秦桧还有三个好朋友呢，总不能叫女主深陷逆境孤立无援吧？

有多少妹纸都是渣纲，废纲。

这里我首先要说一句，大纲里千万不要把一个情节细化到连说什么想什么都描述出来！我就遇到过这的大纲，爱玛，A说什么B说什么，三千字大纲就讲了一个故事情节，让我有种想掀桌子的冲动！大纲者，要点也。

是整本书经系统排列的内容要点。

这里普及一下小说的基本概念。

小说，是以刻画人物形象为中心，通过故事情节和环境描写来反映社会生活。

人物、情节、环境是小说三要素。

情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。

（以上概念摘自百度）一本好的小说，缺少不了富有张力又紧凑吸引眼球的情节，而大纲，便是规划这些情节的一个根本所在。

你的大纲里，要有男女主从相遇到相识到相知到相爱整个过程中遇到的各种酸甜苦辣。

整个大纲情节，总是在一个“提出目标，完成目标，路遇困难，解决困难，再继续完成目标，又遇到困难，再解决困难……”这样的一个圈子里旋转。

至于男女主什么时候功德圆满，就看你的了。

所有情节大纲里，基本都包括“五欲”。

（欲擒故纵、欲罢不能、欲盖弥彰、欲扬先抑、欲速不达）

还有一点，就是情节大纲一定要是围绕男女主展开的，不要张三李四都写进去，配角都是你在扩展情节的时候才能用到的道具，不要在这里喧宾夺主。

一、人物个性的刻画

1、人物表现的要素有：

a、独有的表情 b、习惯的动作 c、常用的对白 d、思想

y、意念和欲望 f、弱点和缺陷 g、角色的好恶习性

2、这些要素的运用：

以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。

二、配角的运用和衬托

1、所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。

配角的类型：正面——导师型、爱慕型、协助型

不确定——神秘型、竞争型、丑角型

负面——陷害型

2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。

导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是(男)女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。

神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。

竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。

陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。

丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。

3、每个角色都有他必要的功能，就象在线游戏一样。

在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。

在这样的堆栈下不断地制造出高潮。

三、桥段的发挥和设定

1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。

如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。

2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。

如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。

但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。

这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。

3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。

原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显。

比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。

四、善用伏 ……此处隐藏4926个字……解释人心世界的秘密，小说存在的价值也就变得非常可疑了。

近读王蒙新出版的长篇小说《尴尬风流》，感触很多。

它里面的三百多个小故事，都是些闲散的生活笔记，这些闲心、闲笔，使《尴尬风流》看起来不像长篇小说，而更像是一篇篇“文章”。

我以为，这种“文章”传统的恢复，恰恰是得了中国小说的神髓的。

中国小说的叙事精神，从来不是只跟着情节走的，它在制造故事的同时，往往也把小说叙事当作“文章”来经营。

比如，《水浒传》第二十五回，写潘金莲毒死武大郎，这么凶险、狠毒的场面，可作者仍然不忘来一句“看官听说”:“原来但凡世上妇人哭，有三样哭:有泪有声谓之哭；有泪无声谓之泣；无泪有声谓之号。当下那妇人干号了半夜。”——这就是写“文章”时才有的闲笔，这就是一个小说家的从容。

中国古典小说中常常穿插诗词歌赋，甚至故意将故事情节停下来，大写一个人的穿着或者一桌酒菜的丰盛，其实就是为了缓解小说本身的紧张，使小说因为具有了“文章”的味道，而变得从容、沉着——这是中国小说独特的叙事艺术，在今天，它差不多就要失传了；而《尴尬风流》的出现，再次提醒我们，中国当代小说的困境之一，就在于许多作家把小说写得太像小说了。

为了满足读者的阅读期待，作家在小说中不断地加快叙事节奏，编造曲折情节，几十万字的小说写下来，没有一处是体现作者的闲心和闲笔的，也毫无“文章”该有的那种从容、潇洒的风采，这不能不说是一个巨大的缺憾。

五、要对世界存一颗赤子之心

刘半农说，小说家最大的本领有二，“第一是根据真理立言，自造一理想世界。……第二是各就所见的世界，为绘一维妙维肖之小影。”（《诗与小说精神上之革新》）我想，联系“理想世界”和“所见的世界……之小影”之间的绳索，就是作家的“心”。

“心”是一部小说的魂灵。

张横渠说“为天地立心，为生民立命”，由此引申，最好的文学，也该是找“心”的文学、寻“命”的文学，在作品中建立起了人心世界的丰富维度的文学。

这方面，《红楼梦》是最杰出的范本。

曹雪芹写林黛玉“泪尽而亡”，突出的正是她的心死。

在第四十九回，黛玉对宝玉说，“近来我只觉心酸，眼泪恰像比旧年少了些的，心里只管酸痛，眼泪恰不多。”———以眼泪“少了”来写一个人的伤心，这是何等深刻、体贴、动情的笔触。

所以，脂砚斋指出，曹雪芹在写林黛玉“泪尽而亡”的同时，他自己也是“泪尽而逝”。

这点可在脂砚斋对“满纸荒唐言，一把辛酸泪”这句的批语上看出:“能解者方有辛酸之泪，哭成此书。

壬午除夕，书未成，芹为泪尽而逝。

余尝哭芹，泪亦待尽。”没有一颗对世界、对人类的赤子之心，又何来“泪尽”、“泪亦待尽”这样的旷世悲伤？王国维赞李后主的词“不失其赤子之心”，叶嘉莹评李后主的词“春花秋月何时了，往事知多少”，说他一语直指宇宙之心，这些都和脂砚斋评《红楼梦》有异曲同工之妙。

可是，当代小说能让作者弹泪、让读者摸到作者的赤子之心的又有几部？从新闻里找材料，从影碟里找灵感，从流行里找元素，这几乎成了当代小说写作界的一大景观。

写作正在失去基本的诚实，作家之“心”正在死亡；虚构成了和“心”无关的编造，写作就越来越像是一种精神的作假。

基于此，长篇小说写作的理想出路，极为重要的一点，就是要恢复“心”之尊严，使写作再次深入到人心世界，重铸真实、感人的力量。

金代元好问有两句诗说:“心画心声总失真，文章宁复见为人？”意思是一个人写的文章若不是发自内心的真话，又怎么好意思拿出来见人？

这话用在小说写作上也合适。

尽管小说所写的多为虚构，但它内部的精神潜流，却需扎根于那颗真实、温润的“赤子之心”——如果说，短篇小说的写作还能靠技巧取胜，那么，长篇小说的写作所考验的就完全是一个作家的心灵质量了。

当然，关于长篇小说写作，所要重申和强调的，远比我上述所论的要多得多。

大纲模版中必填项目。

说实话，姐也是卖点废。

好多妹纸都给我丢过来一句，你看着帮忙填下吧。

我多想喷你啊妹纸。

你自己的'文，都找不到特点找不到卖点，难道还指望别人给你挖掘出来？这就好像王婆卖瓜，自卖自不夸，却等买瓜的来了，说一句，这瓜好不好，你自己看着办吧。

在这一点上，可以借鉴一下别人的经验，抓住主要的的要素，写一系列有关内容的悬念的问句，吸引读者，主要把将会发生的事情写下来，激化矛盾，不要写结果，再修改得特别一点。

我遇到好多妹子，投来的正文，一开始都是大段大段的背景铺垫。

不瞒各位，我看小说的时候，背景百科基本都是快速掠过，如果一开始就是背景介绍神马的，我就直接弃文了。

我相信跟我一样的朋友不在少数。

那么，好的正文，怎样开头，才能留住编大们的眼球。

我经验里的唯一法宝，矛盾。

开头一千字以内男女主登场，三千字以内，迅速激化男女主立场的矛盾，吊足读者胃口，让读者迫不及待的想要知道这个矛盾的结果是什么，又或者，男女主之间为什么有这样的矛盾。

为了得到答案，读者就会继续读下去。

只要你能让读者有这样的想法，恭喜你，你的文已经一脚进门了。

也有妹纸用写暧昧来吸引眼球，这也是一个办法，当你想不出更好的情节的时候，这一点也可以用上，当然，要河蟹。

之后的七千字里，就可以稍微放慢节奏，简单交代下前因后果，设置一下悬念，挖好一个一个的陷阱，让读者往下跳。

千万千万千万不要有“好戏在后面”的想法。

你的文，前面都不好看了，人家怎么还能期待后面的呢？打个比方，经常听人说什么女人要内在美，但实际上，如果女人外在不美，男人又怎么能去了解她的内在美呢？开头的情节，就好比女人的外在美。

读者看到你的外在美了，才会愿意与你近距离接触，了解你的内在美。

再往后，设置的悬念，一点一点的揭晓答案。

让读者看到这里，以为这里就是答案了，却发现又有点扑朔迷离，好像又不是正确答案。

不要第一章提出问题了，第二章就揭晓答案了。

要知道，若即若离欲拒还迎朦朦胧胧的美女，要比直接脱光了躺床上摆“大”字的更吸引人。

再就是开篇切记出场人物过多，重点的摆上来，其他的留在后面加情节的时候再拿出来。

一上来就乌丫丫的一堆人，让读者感觉要看你的文，还要先自己理清人物关系，闹明白到底哪个是猪脚哪个是配角。

这样的文，百分百被编大不喜。

一般审核都会要求正文三万字，那么，在两万五左右的时候，可以卡一个大高潮，大矛盾，大悬念，最起码，你要勾引你的编大还想继续看你的文，至于什么方式，自己考虑。

这样的话，离成功基本就不远了。

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